LE PROJET NEUF

2023-08-31 - Chantier : déplacements des buttes

(Le jeu des buttes)

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Le terrain tel qu’il est : déplacement n°5272.
le pano du terrain

Réalisation du canyon n°B04.
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Sans doute une moraine, mais pas une “roubine”.
le pano du terrain

La même vue d’un autre angle.
le pano du terrain

Tas, monticules, traces. le pano du terrain

Twin Peaks.
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Autre tas ouvrant les bras avec effacement des traces.
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Twin Peaks two.
le pano du terrain

Chaos sur tapis. le pano du terrain

Éboulis. le pano du terrain

Curiosity jaune sur Mars. le pano du terrain

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  • « Il y en avait un peu partout, entassés au hasard et pourtant d’une façon qui laissait deviner la force terrible qui les avait jetés là. Ils semblaient être d’une nature entre l’organique et l’inorganique. Ils proliféraient en marge du temps et revêtaient toutes les formes stupéfiantes que devait porter le monde ; la Terre faisait un cauchemar de pierre, plein de la progéniture qui allait pulluler à sa surface. […] Il y en avait à perte de vue, entassés les uns sur les autres, comme s’ils remplissaient tout le cryptozoïque… ou comme s’ils étaient à la fois les sinistres présages de ce qui était à venir et les images persistants de choses mortes depuis longtemps. » ‒ (Brian Aldiss, “Cryptozoïque” (1967), traduction de Dominique Abonyi (1977), prologue, p.12)

  • « Le niveau de la mer avait lentement baissé au cours des quelques derniers milliers d’années. L’étendue d’eau était tellement immobile qu’on n’aurait guère pu dire si les petites vagues qui en surgissaient allaient se briser sur la côté, ou si, formées de quelque manière sur le rivage, elles étaient renvoyées dans les profondeurs. Le cours d’eau qui se déversait dans la mer avait construit des remparts de boue rouge et de galets, barrant de la sorte sa propre route avec des talus de gravier, ou débordant en de larges mares qui croupissaient au soleil. Un homme semblait assis au bord d’une de ces mares. Bien qu’il parût entouré par une végétation verte, la plage qui se trouvait derrière lui était aussi nue qu’un os desséché. » ‒ (Brian Aldiss, “Cryptozoïque” (1967), traduction de Dominique Abonyi (1977), livre I, chap.1, p.15)

  • « Compte-tenu de son siècle, le vieux Claude Monet avait suivi la bonne voie en restant patiemment assis là-bas, à Giverny, à transformer des nénuphars et des mares en formations colorées qui s’unissaient pour constituer un témoignage subtil sur le temps. Seulement, Monet n’avait jamais eu le Dévonien ou l’ère paléozoïque sur le dos. » ‒ (Brian Aldiss, “Cryptozoïque” (1967), traduction de Dominique Abonyi (1977), livre I, chap.1, p.19)

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(Le P9 : sable, herbes de la pampa, banc-plongeoir, bâtiment)

le pano du terrain

le pano du terrain

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le pano du terrain

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  • « L’un des effets les plus curieux de la dérive mentale demeurait cette diminution de la lumière éprouvée par tous ceux qui se trouvaient hors de leur temps. […] Tout l’espace-temps commençait à déborder de sentiments humains. Il eut une brève pensée pour Monet. Le brave vieux avait eu raison de se consacrer aux nymphéas ; ils pouvaient bien recouvrir les étangs, on ne les avait jamais pris à envahir la berge et les arbres voisins. » ‒ (Brian Aldiss, “Cryptozoïque” (1967), traduction de Dominique Abonyi (1977), livre I, chap.3, pp.52-53)

  • « Ainsi que cela arrive souvent, les artistes furent les premiers à révéler l’obsession du temps, ou à en parler en termes inspirés : des peintres comme Duchamp, Degas et Picasso, et des écrivains comme Thomas Mann, Olaf Stapledon, Proust, Wells, Joyce et Woolf. […] Si le prétendu futur est en fait le passé, tandis que le passé devient notre avenir, […] ça semble […] donner […] un fonction cardinale. […] Nous sommes la génération himalayenne, la grande bosse au-delà de laquelle la race humaine descend vers un futur que nous connaissons déjà […]. Les fractions de seconde, de temps, les attosecondes ‒ elles ont toujours obsédé les peintres plus encore que n’importe qui d’autre […]. Les ballerines de Degas prises dans les attitudes de l’attoseconde […]. » ‒ (Brian Aldiss, “Cryptozoïque” (1967), traduction de Dominique Abonyi (1977), livre II, chap.6, p.199 et pp.201-203)

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