Le grand chantier sur le site du Moulin du Pé bat son plein : ça poussière, ça tintamarre et ça vibre. La paisibilité si caractéristique du P et que La Pébipologie avait mise en avant, semble perdue, sauf à partir de 17h/18h du soir, les soirées et les nuits, et les week-ends. Et ça poussière tant et ça tintamarre tant et vibre d’autant, que cet été le cycle des Open Summer (et ici son fil dans le blog) n’est pas reconduit.

. Études pébipologiques. . chronologie des prolégomènes : I - franz kafka spinoza I-bis - franz scalpa spinoza II - frank zappa spinola III-a - zapper kafka à kaffa III-b - zapper kafka à kaffa (marcel) III-c - zapper kafka à kaffa (longtemps marcel 1) III-d - zapper kafka à kaffa (longtemps marcel 1) III-e - zapper kafka à kaffa (horace) III-f - zapper kafka à kaffa (roman-photo) III-g - zapper kafka à kaffa (commentaires) .

Le site du Pé (P) à Saint-Nazaire, si important pour La Pébipologie et son travail sur les visions ayant amené tant d’aventures, et qui après avoir été désert de Mojave, est en train de devenir Colorado. . . Alors, du temps de Mojave : …dans les Pinnacles, paysage lunaire aride et poussiéreux… …où l’on découvre un énorme sous-sol creusé et assez d’espace pour entreprendre ses propres folies et imaginations au travers de telles géologies… …et qui de tous les endroits de la planète, fera de plus en plus penser à la surface de la lune, avec ses excroissances rocheuses, ses élévations, ses excavations, et ses demi-visibilités… …nous paraissant avoir été utilisé pour de nombreux tournages de films et séries de SF… …tout ça pour dire qu’en y mettant les pieds, dans ses étendues arides tour à tour enivrantes, inhospitalières, aux teintes continuellement variables et complètement planantes, on a vraiment l’impression d’être dans un autre univers, où l’extraordinaire côtoie le quotidien banal… (info 1 ; info 2)

Au mois de mai dernier, dans l’Allier, Peter Junof avait remarqué un article pertinent dans le journal local. Cela avait donné des idées pour continuer l’aventure sur le terrain du P. On pouvait bien imaginer qu’à l’aide des Failles de l’Avenir (découvertes par Moroju Ajee & Joe Jemory dans le grand catalogue de La Pébipologie) le terrain allait bien léviter un jour ou l’autre. Les mares n’étaient que les organes psychopompes reliant le sol au ciel (n’avez-vous jamais vu le ciel au ras du sol dans le reflet des flaques, des étangs et des lacs ?

Après le calvaire précédent, Peter Junof repart à l’aventure sur le terrain du P et se met à observer les arrangements de pierres afin de discerner justement les sources. Il tombe sur l’endroit où les pierres ont gardé leur disposition au sol suite à la performance filmée d’Antonin Verhulst lors de la session #4 des WAou en mars 2021 (voir aussi [1]) : il reprend le procédé utilisé en 2019 par Moroju Ajee & Joe Jemory lors de leurs travaux sur Les Pierres de Sirius Man…

Peter Junof tombe sur cela en se rendant dans les Mauges (sur la route de La Pommeraye), là où se situe la maison de la couverture du premier tome de La Pébipologie : aux confins des quatre communes (un lieu appelé quadripoint), du Fuilet (commune déléguée de Montrevault-sur-Èvre), de Liré, de Saint-Laurent-des-Autels, et de Saint-Christophe-la-Couperie (communes déléguées d’Orée-d’Anjou) ; là où autrefois on allait chercher des briques… Ne verrait-on pas dans ces anciennes constructions religieuses, calvaires, etc.

Peter Junof reprend la température du P après l’été caniculaire sous l’emprise du ouesterne Spinoza… Après plusieurs semaines loin du P, il revient sur la sierra et réalise un court reportage photographique, alors qu’en parallèle il continue de rédiger ce qui sera un nouvel épisode du ouesterne Spinoza et qui s’intitulera “L’ennui avec Spinoza”. Avant que tout cela ne devienne un vaste et bruyant chantier dans l’année à venir, il reste à finaliser toutes les opérations et les histoires pébipologiques qui ont débuté ainsi que les séries de tomes de La Pébipologie qui seront publiés sur place.

voici le fichier pdf permettant de récapituler à la date de ce jour les récits du ouesterne Spinoza selon les écrits de Vitara & John Rohmnyz, artistes participant à La Pébipologie complétés par les commentaires de Michael Eichelberger, de l'University of Pebipological Translations et une présentation de Rosa Eslavida, journaliste dans de nombreuses revues et périodiques d’art, et cheffe de rubrique à L’Art Du Champ Focal et à Art in Brittania.

Scénario pour Elliot . Hombre no ! Hombre que si ! par Vitara & John Rohmnyz . [partie 2]. . . . Aucune lumière n’avait autant brillé que celle-ci et aucun environnement n’avait été aussi sympathique et pénétrant que celui qui se présentait maintenant face à Spinoza. Jamais cela n’avait été ainsi. Et pour amenuiser un pareil spectacle — si on le voulait et si on s’en sentait capable —, il fallait sans aucun doute rassembler plusieurs conditions, conditions que l’on trouvait toujours hors de portée ou inaccessibles, telle par exemple celle de croire pouvoir éteindre les flammes de l’enfer avec un seau d’eau ou de se mettre à couper tous les cheveux en quatre pour mieux y comprendre ou encore de se dire qu’il y a toujours trente-six mille solutions quel que soit le problème que l’on rencontre.

Scénario pour Elliot . Hombre no ! Hombre que si ! par Vitara & John Rohmnyz . [partie 1]. . . En cette journée de fin d’été, l’atmosphère était claire et transparente. Depuis sa position, Spinoza apercevait en direction de l’Ouest le grand terre-plein un peu vallonné qui descendait ensuite vers le lointain océan. Le matin de bonne heure et en fin d’après-midi, se mettre à scruter dans le ciel serein les légères volutes de fumée à peine perceptibles qui montaient des flancs des collines était sa principale préoccupation.

Elliot Barthez se met à explorer les propriétés et les aspects cinématographiques de tout le terre-plein du P. — Chaque image captée et prise (de vue) semble être une scène éjectée d’un scénario en cours et inconnu, en donnant l’impression de combiner magiquement plusieurs modes du cinéma : sa condition de western/ouesterne : c’est-à-dire qu’en évacuant tous les codes narratifs et économiques de ce cinéma hollywoodien et donc de l’industrie du cinéma (patriarcat, machisme, conquête, colonisation, bellicisme, etc.

Peter Junof se met à l’œuvre en élaborant une sculpture pébipologique sur le terrain du P : une sculpture de fait (ou, paronymiquement, « de fête ») comme il y a aussi des sculptures de voyage [1], [2], [3], des sculptures de circonstance, des sculptures de variété ou de distraction, … L’opération prend cinq journées de réalisation sans trop rien prévoir, seulement l’idée de faire une sculpture in situ avec ce qui est sur place et que l’on remarque comme étant singulier… .

intro Un des principes fondateurs de La Pébipologie. . . EN TANT QUE pratique de terrain et de pensée, La Pébipologie est souvent représentée par un de ses principes fondamentaux qui la désigne véritablement comme une pratique et un processus ; celui-ci s’énonce assez simplement sous un intitulé qui paraîtra banal et trivial : quand on fait un trou, on fait une butte. …et même si dans un tel premier élan introductif on l’accepte d’emblée comme tel, on peut toutefois lui trouver une coloration pataphysique, dada et dadaïste, situationniste, surréaliste ou bien encore une teinte psychogéographique.

Au milieu du terrain, le P, un point lumineux, une surface minime brillante : un trou d’épingle. C’est par ce trou minuscule qui d’un coup se rend visible par un jeu imprévisible de lumière, de soleil et de nuages (= un pré visible), que les taupes rentrent et sortent, elles qui ensuite vont plus loin faire des buttes. On y est en plein, dans le principe des trous et des buttes.

La terre s’est soulevée au milieu du P. Nous avons souvent parlé du symptôme de la taupe (qu’en anglais on traduit par “mole”) comme image iconique de la personne qui creuse ; et quand on fait un trou, on fait une butte (principe pébipologique bien connu). Lorsqu’on creuse et fouille, on se tapit, on se loge dans un moment propice à l’étude et à l’observation, on patiente. C’est comme cela qu’on obtient une certaine lucidité dans le travail.

Un beau jour, juste avant les travaux de déplacement de terre, les chevaux disparaissent du P. . . Point pébipologique suivant Point pébipologique précédent Qu’est-ce que La Pébipologie

Celleux qui regardent… . . Tous les regards se tournent vers le P, ce P distingué par La Pébipologie à partir du terre-plein défriché : [] — le P issu du nom Pé du site urbain et de Projet Neuf ou P9, [] — semblable au A de Philémon [voir aussi note 1] (Le naufragé du A (1968) — le A du mot Océan Atlantique sur la carte, A qu’on imagine être île ou continent sur lesquels on veut aller : tel un monde parallèle, le monde des lettres de l’Océan Atlantique, monde dans lequel retournera Philémon dans chaque album de cette célèbre bande dessinée — , À l’heure du second « T » (1972-1973), L’arche du « A » (1973-1974), etc.

Depuis quelques semaines se construit la station polaire du P. Poste positionné particulièrement paresseusement et paré de parpaings, peu peuplé et peu parcouru, partitionné de plusieurs et protubérants pôles, pierres, poutres, pièces, parois et planches, et par plus d’un poteau peinturluré, pourpre et plombé, premier pavillon projeté parmi plusieurs potentielles et possibles productions, partout prononcées, préférées, pas ou peu proportionnées, plates, privées de promenades et de plantes, par de pesants profonds pilotis et pieds : personne ne passe par ce pôle et parc, petit puits et poids, penché, plié, pâle platine perlée, par ses propres piques et piquets purulents poussiéreux ; pans et place pavée peu paradisiaques, plus de prés, de plaines, ni prairies ou plages ; partir par Pétaouchnock ; pire : périlleux palais placé par de pauvres patrons propriétaires peu perspicaces, préfets de personne, parente parenthèse promise plurivalente paupérisée pour population penaude, pantoise, peuple presque perdu parmi plusieurs prétendus présages, propositions pas passionnantes, peu précises, pas pensées : des pions.

Le manège . . Un tournage sur le P réalisé par Stan. . . La vue toujours inédite et insistante du P vu du Rancho Linda Vista. Et Maureen Nelson joue Spinoza. . . partie 1 : Inutile randonnée partie 2 : Le Ouestern du P ; Le Ouestern de Spinoza partie 3 : Partie du Récit Ouestern de Spinoza partie 4 : Spinoza et les images partie 5 : Warhol ouestern partie 6 : L’art et le ouestern partie 7 : Le ouestern filmé : les protagonistes partie 8 : Le ouestern filmé : des hypothèses partie 9 : Le ouestern en cavalcade : le manège partie 10 : Réaction à Spinoza : No Western without a Horse, par Boris Grisot — (ép.

Spinoza s’amusait à jouer avec des images de toutes sortes ; tout l’amenait à les comparer entre elles puis à les superposer à des plans et des points de vue pris sur le grand terre-plein du P. Les grandes surfaces planes sous des grands ciels qu’on voyait dans beaucoup de peintures étaient vraiment compatibles avec le large terre-plein, sauf qu’il y manque les parkings silo. Spinoza pense à son télescope.

Le Ouestern du P par Vitara et John Rohmnyz, artistes participant.e.s à La Pébipologie. Les deux, puis trois puis quatre chevaux en liberté sur le terre-plein du P. . . Le Ouestern de Spinoza par Vitara et John Rohmnyz, artistes participant.e.s à La Pébipologie. V. & J. Rohmnyz ont construit une hypothèse : celle de la visite de Spinoza sur le site du P, renforcée par l’idée que cette visite pouvait prendre l’allure d’un ouestern, c’est-à-dire d’une aventure rocambolesque dans une région méconnue et plutôt déserte située au ponant sur une côte occidentale au littoral magique.

Sur le terre-plein du P , depuis 2019, deux, puis trois puis quatre chevaux ont été installés par une propriétaire voisine du grand terrain. Ils participent de l’imaginaire de la plaine et du lac que suscite le P . . . On imagine qu’ainsi un récit commence… Par un mois de juillet venteux et très ensoleillé, une personne aventureuse et cavalière n’ayant pas froid aux yeux, parcourait à cheval la large plaine sèche du P, en cherchant par tous les moyens à retrouver l’ambiance et les couleurs, comme les profondeurs et les perspectives des fonds et des arrière-plans, d’une peinture flamande célèbre.

Trois vidéos-performances de Antonin VERHULST, durant les WAous#3 session 3 Un terrain est fait d’actions. Entre sondages, écholocations, et captations. Voici quelques photogrammes. . . . Qu’est-ce que les WAou

Nouvelle session WAou à Saint-Nazaire. L’exploration continue avec un nouveau groupe : CHENG Lan, Margaux CHRISTIE, Anne DEPOUTOT, Viviane RAVIER, Antonin VERHULST, ZHOU Zhang, accompagné.e.s de Ralf NUHN et de Jérôme JOY. Comme les deux premières fois, cela se passe pendant les vacances étudiantes (mais bon en tant qu’artistes la relation aux vacances est toujours particulière). On profite d’une accalmie de la pandémie. On se déconfine. Et en même temps, paradoxalement, pendant ces périodes troubles, le 89 prend l’allure d’une sorte de sanatorium spécial : tout y est calme, accalmé, et à la fois s’électrise.

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Janvier 2021. Observation de l’élément n°20210101 au classement pébipologique. (article en cours de rédaction pour L’Atlas documentaire et iconographique de La Pébipologie, secteur Éditions du P9. Fiche n°20210101) Éléments lisibles : aucun Éléments ignorés : aucun. Éléments observés : un appareil volant et bourdonnant (qui fait suite à l’exercice de vision du mois dernier). Support : une machine. Supposition : Là on passe presque dans la science-fiction.

. C’est tout le P qui se reflète dans les vitres du 89. Frederic Edwin Church, Sunrise (The Rising Sun), 1862, 26,7 x 45,6cm. (Source) Bruce Crane (1857-1937), Mohawk Hills, date inconnue, 35,6 x 50,8cm. (Source) Daniel Pommereulle (1937-2003), Vite, 1969, 33min. photogrammes extraits en gif animé. Le film est constitué de plans qui mettent en scène l’auteur accompagné d’un jeune garçon dans un paysage désertique du Maroc, ainsi que de plans de l’espace filmés depuis un télescope Questar.

Tavara Fuente Jorp & Peter Junof, artistes fondu.e.s de La Pébipologie, organise une campagne photographique durant laquelle les trouvailles abondent. Cette série nous montre diverses sculptures ou éléments sculptés dénichés sur le sol du P. Les deux artistes retrouvent également ce qui a fondé la recherche d'une autre artiste pébipologique Lyn Grantern dont nous découvrirons le travail dans quelques mois. Au premier abord, le duo pense avoir trouver là les ruines d’un Machu Picchu local…

Comme chaque année, en hiver, les lacs se reforment sur le P. Tavara Fuente Jorp & Peter Junof de La Pébipologie en font l’inventaire non exhaustif. . . . . Peut-on imaginer que dans quelques mois, il en sera ainsi : . . Et sur les abords du promontoire du 89 : . . Qu’est-ce que La Pébipologie

. . Cette nuit il a plu : sur le gingko… sur le cerisier… un lac s’est formé sur la table… et tout s’y reflète dedans… . . .

Nous avons eu la visite de l’artiste espagnol Ignasi Aballí qui participent à l’exposition Chroniques de L’Invisible qui se déroule au Centre d’Art Le Grand Café à Saint-Nazaire. Un mot a été déposé. Il y a aussi d’autres mots, lettres, tout autour du P.

Tavara Fuente Jorp & Peter Junof partent ensuite en pérégrination sur le terre-plein du P. Le terrain a une certaine magnificence selon la lumière. Une façon à lui d’apparaître méditerranéen… . . on emprunte le P du PavÉ. . . . Qu’est-ce que La Pébipologie Qu’est-ce que l'Open Summer

Tavara Fuente Jorp & Peter Junof dénichent des nouvelles sculptures sur le terre-plein du P. Après celles bizarres, puis les formes impromptues et les structures. Parsemées sur le terrain elles paraissent dessiner une constellation improbable dessinant le plan crypté du Machu Picchu. Le duo s’acharne à une nouvelle série photographique témoignant de cet accrochage incongru en plein air. la minuscule sculpture bleue au milieu des buttes. la sculpture de terre supposée porter le Machu Picchu.

À force d’observer, on commence à voir des structures un petit peu partout, c’est-à-dire des formes qui se détachent, qui deviennent récurrentes et qui forment des patterns qui restent dans l’œil. On voit une piste d’atterrissage se dessiner sur la friche du P, trace archéologique d’une ancienne cité (Machu Picchu ?), il y a aussi des récipients, des contenants, des ouvertures géométriques, etc., puis : on se met à fabriquer nous-mêmes des formes, très colorées, celles du MIP…

jeu avec des lettres et des chiffres… … merci Béatrice ! . .

En cette période de confinement, les trajectoires des personnes ne sont plus les mêmes. Elles viennent converger sur le P, l’un des espaces les plus calmes de la ville. . . Ces figures au loin ressemblent tellement aux personnages dans les fonds et les arrière-plans de tableaux : Hugh Bolton Jones, Lighthouse Beach, Annisquam, vers 1887. Hugh Bolton Jones, Coastal Landscape, vers 1879. Milieu des années 1540. Diane et Actéon.

Deuxième session WAou#2 à Saint-Nazaire, séjour de création-recherche hors-les-murs inter-écoles d’art. Voici la suite… Déroulé chronologique de la semaine #5 La campagne photographique sur le site du P 1. Deniz Pire https://vimeo.com/piredeniz 2. Gabriel Naghmouchi https://www.gettyimages.co.uk/detail/news-photo/dancer-performer-gabriel-naghmouchi-attends-disons-nous-au-news-photo/1296785785 https://points-communs.com/saison-2122/exposition-arts-humanites . . 3. Bonus Tatjana à la mer. . . Les fatigues… . . (à suivre… : 6/ Ralfstein)

Pébipologie une exposition collectivement virtuelle par Tavara Fuente Jorp & Peter Junof une proposition dingue pour BIP en Belga . . Une présentation de la Pébipologie par Rosa Eslavida Part.3 Les artistes de La Pébipologie . . . . Quand il s’agit d’une exposition, les artistes sont habituellement choisi.e.s et sélectionné.e.s, voire sollicité.e.s : et là, donc, pour une fois, elles et ils se sont délibérément joint.

Et enfin… On est sur le pas de la porte au bout du “couloir-corridor” (celui menant d’une manière ou d’une autre à l’état du P après la pluie ou bien avant le soleil), de là on le voit venir. On a toutefois ouvert les yeux, cligné des paupières, posé un regard prolongé, etc. BEAU TRAVAIL !!! . . Tout cela nous renvoie aux couleurs et aux images projetées, comme une rémanence du projet Les Magnolias qu’on a vu il y a quelques jours dans la salle d’essais au 89.

Le phénomène numineux du P persiste encore le lendemain annonçant la venue de Sirius… …telles des fumées de geysers évanescents… …dont on ne voit plus les sources, les points de départ et les points d’arrivée… …tout s’évade et fuit, passe par les failles… . . catalogue des visions : vision suivante vision précédente

Les lieux imaginaires constituent, dans la topographie du Pé une zone d’ombre, une zone de mystère, une “zone onirique” qui s’étend de proche en proche au reste de la ville, contamine l’espace diurne des cartes et des plans et lui donne soudain un aspect différent. La familiarité des lieux s’estompent progressivement pour laisser place à l’étrange. Le P, c’est à la fois Arkham et Erewhon, le grand jet d’eau de Genève et la Devils Tower, — un point dans l’espace mythique vers lequel convergent les rêves et où se superposent toutes les images accumulées au cours d’interminables randonnées (celles évidemment de Tavara Fuente Jorp & Peter Junof).

le mirage d’un ancien lac… . Longtemps, je me suis couché de bonne heure. Parfois, à peine ma bougie éteinte, mes yeux se fermaient si vite que je n’avais pas le temps de me dire : « Je m’endors à Stalker. » Et, une demi-heure après, la pensée qu’il était temps de chercher le sommeil avec Médée m’éveillait ; je voulais poser le volume que je croyais avoir dans les mains et souffler ma lumière ; je n’avais pas cessé en dormant de faire des réflexions sur ce que je venais de lire, Zabriskie, mais ces réflexions avaient pris un tour un peu particulier ; il me semblait que j’étais moi-même ce dont parlait l’ouvrage : un stalker, une médée, un zabriskie.

Le lac inonde. Le sous-sol se remplit. C’est comme si le P s’était vidé de son lac… …et avait rempli le 89… . . …là… le premier jour le 11… . . …et puis hop ! deux jours après… voilà, beau travail !… . . Et les inondations, cela donne des idées : … . .

le regard monté sur une rotule… . . . . cliquez ici pour la première grande image du panoramique cliquez ici pour la deuxième grande image du panoramique cliquez ici pour la troisième grande image du panoramique . . (références) Michael Snow, Région Centrale, 1971. “Désubjectiviser le paysage: La Région Centrale de Michael Snow” par Luca Acquarelli, Colloque Les Temps Suspendus Extrait 1 Extrait 2 (dernière section) Interview La Région centrale dure un peu plus de trois heures, alors que son sujet est on ne peut plus minimal : un paysage, plutôt aride, un désert en fait, toujours filmé depuis le même endroit, " central “.