Peter Junof tombe sur cela en se rendant dans les Mauges (sur la route de La Pommeraye), là où se situe la maison de la couverture du premier tome de La Pébipologie : aux confins des quatre communes (un lieu appelé quadripoint), du Fuilet (commune déléguée de Montrevault-sur-Èvre), de Liré, de Saint-Laurent-des-Autels, et de Saint-Christophe-la-Couperie (communes déléguées d’Orée-d’Anjou) ; là où autrefois on allait chercher des briques… Ne verrait-on pas dans ces anciennes constructions religieuses, calvaires, etc.

Un huissier est passé ce lundi 29 août aux Maisons d’Hébergement Solidaire (MHS) pour leur signifier qu’iels étaient expulsables. Nous imaginons que, à la suite de cette expulsion, toutes les ouvertures de ces maisons vont être murées et nous nous interrogeons sur l’avenir de la fresque réalisée par l’artiste Vinci Vince le 14 août dernier sur la façade du 109, et sur celui des interventions graphiques sur la maison 107.

On découvre quelque chose qui avait échappé à nos regards (ou alors était-ce une faute d’inattention ?) : la porte du poulailler dans les jardins des 105-107 a été reprise cet été par Jeanne Lepeltier, soit en août, soit en juillet, ou alors était-ce début ou fin mars ? Elle l’a peinte. . . . La réponse est arrivée plus tard par SMS : Q — T’as vu ?

Jeanne souhaitait un article sur Marcel le chat. Le voilà. . . Marcel rêve de papillons avant de travailler. Tiens tiens Monsieur Butterfly. Marcel s’occupe de la compta du P9. Marcel, idem. Close-up pour bien vérifier que tout va impec'. Wesh-wesh. Marcel se met à la lecture et s’instruit sur les meilleures façons de participer à un chantier d’auto-construction. On remarquera les pieds incongrus en éventail ; c’est pour montrer que la photo est vraie.

Voilà la minipinte. avec laquelle nous allons faire des exercices avec Marie et Jeanne. elle est bien stable et bien mousseuse. Premier exercice : la prise en main, phase 1. Premier exercice : la prise en main, phase 2. Premier exercice : la prise en main, phase 3, avec une autre main d’un autre personne. Premier exercice : fin de l’exercice. Il n’y aura pas d’autre exercice. . . La soluce : la minipinte a été fabriquée de façon inopinée par Elliot à l’aide d’un filtre de cigarette tombé dans son assiette et dont un côté s’est trempé dans de l’huile d’olive et s’en est imprégné par capillarité.

Jeanne Lepeltier et François Simon, étudiant.e.s de l’ENSA Bourges, et cet été Open Summer, venant tout spécialement pour ce week-end 105, de Tours/Chaumont et de Bourges/Pornic. . . On nettoie tout le garage et on teste l’ouverture du passage. Elliot Barthez (Bourges) de l’Open Summer au balcon. . . Jeanne Lepeltier, Marie Escadafals (Tours) et Stanislas Deveau (P9), s’activent pour finaliser les nouvelles toilettes sèches. . . .

Le projet “Maison-pilote” se déploie sur différents aspects : la Traverse (maison traversée, maison ouverte), la Maison-autonome (autonomie énergétique, expérimentations des autonomies), la Maison-artistique (activations et expérimentations artistiques de la maison). Mais pour découvrir ce projet, autant venir, puisque c’est là qu’il se fait ! Quelques pistes de chantiers pour ce week-end : :

—— 38° C. ———— au 105. Marie, membre active du P9, lutte contre la chaleur… essai de jeu d’échecs à l’intérieur du 105… . . à propos de chaleur, Gaël Marec, membre actif du P9, vient d’envoyer son auto-portrait thermique avec sa nouvelle caméra : au détour d’une conversation, on a parlé ensuite de l’architecte suisse Philippe Rahm… …notamment à propos de la conductibilité thermique et du diurnisme ; lisons ceci (« La forme suit le climat »)… … et également cela (« L’architecture est l’art de bâtir des climats »)……

Au soleil presque couchant, Jeanne Lepeltier et Marie Escadafals reprennent la route vers Tours. Mais ne vous méprenez pas : elles reviendront au P9 à la mi-août pour continuer les aventures d’exploration de l’environnement méconnu… . . Car, en effet, lorsqu’on liste les choses qui se sont passées lors de leur séjour, la tête nous tourne, entre les plans pour crapahuter dans les marais de la Brière (ép.3-1), la tente à microphone en pleine cambrousse, l’empreinte mystérieuse et l’écrevisse dans l’arbre, l’observation des araignées et les abus de citronelle (ép.

Le grand tableau sur le mur de la maison 105. (cliquer-droit sur l’image pour obtenir une image plus grande dans un nouvel onglet). . . une lecture de gauche à droite, puis de droite à gauche, de haut en bas. . . . . (revenir à la page précédente…) (à suivre par ici… c’est le départ…) .

…alors, après le film, on en discute, on échange, on pousse le bouchon un peu plus loin… . . Une discussion s’ensuit. En regardant bien l’image(s) ci-dessus, on verra que les murs et les angles de la pièce s’articulent entre eux et démultiplient l’espace de la discussion, Jeanne et Marie se dédoublant entre P (sans doute à gauche, car plus haut tel un promontoire, puisque nous appelons P le site sur lequel le bât.

Le film en son début… …mais là, sans le son… …tout en photogrammes… …et peut être de la sorte voir ce que l’on ne voit généralement pas… . . . . (revenir à la page précédente…) (à suivre par ici… et on en discute…) . .

Premier point. Revenues le matin. Après une nuit dans les marais. L’occasion de rejouer les pièces… …avec l’Échiqueté des deux artistes Olive Martin et Patrick Bernier (2, 3, 4, 5) (on les a déjà rencontré.e.s plusieurs fois au 89)… On baigne dans le bleu partout… Curieusement des choses sont arrivées et ont métamorphosé Jeanne… son corps s’est déformé… par trop de citronnelle… C’est aussi l’occasion d’une projection… Le début du film… Du fond du placard papillonné d’une des chambres de la maison 105 (future maison artistique)… au son abyssal… une porte s’ouvre-t-elle ?

intro Depuis quelques semaines ce blog hugo [note 1] prend de l’épaisseur puisque nous sommes en train de grandement compléter la documentation qui était restée lacunaire depuis plus d’un an. Pour vous tenir au courant, sachez que nous avons optimisé l’organisation des articles et que certains d’entre eux que l’on a associés et liés constituent maintenant des chapitres, des dossiers et des thématiques, voire même des séries de documentations pointues à propos de certains projets et de certaines activités qui le nécessitaient.

Le petit coin du jardin du 105 au milieu d’un bosquet, à partir duquel on visionne. On lui confère un rôle de dispositif d’imagination : il suffit de s’y asseoir pour que les choses démarrent. . . Alors on pense à l’environnement qui d’un coup se dédoublerait d’un jardin réel à un jardin potentiel qui se mettrait à tournoyer, tel celui de James Coleman… James Coleman, Still Life, 2013-2016, projection vidéo numérique.

Gordon Matta-Clark (1943-1978) : Open House (1972) Tree Dance (1971) Parked Island Barges on the Hudson (1971) Food (1971-1974) cuttings (1971-1974) références . . …………………….. …………………….. Trois autres projets de Gordon Matta-Clark : Open House (1972, Greene Street, Soho, NYC) : En mai 1972, Gordon Matta-Clark crée Open House (Maison ouverte), œuvre non pérenne réalisée dans une rue de SoHo à New York, entre le 98 et le 112 Greene Street, deux espaces d’exposition alternatifs respectivement ouverts en 1969 et 1970.

Gordon Matta-Clark (1943-1978) : Les portes chez Matta-Clark et Duchamp A W-Hole House - Genua Datum Cut 73, 1973 Bronx Floors, Treshole, Boston Road, Double Door, 1973 Doors, Through and Through (Doors, Floors, Doors), 1976 Open House, Dumpster Duplex, 1972 Splitting (montage photographique), 1975 Office Baroque (Doors Crossing), 1977 Giambattista Piranesi, Carceri, 1749-1750 . . Remarque appropriée à propos des portes chez Gordon Matta-Clark : Matta-door ……………………..

Gordon Matta-Clark (1943-1978) : L’Anarchitecture Anarchitecture, l’exposition (1974) citations . . « Quand je détruis et déconstruit un bâtiment ou un édifice, je m’exprime contre de multiples aspects de la condition sociale : premièrement, j’ouvre un espace clos non seulement conditionné par nécessité mais également préconditionné par l’industrie qui inonde les villes et les banlieues de boîtes habitacles dans le but inavoué de s’assurer le concours d’un consommateur passif et isolé, et donc d’un public pratiquement et potentiellement captif.

Gordon Matta-Clark (1943-1978) : Bronx Floors (1972-1974) North-West, South-East (1975) Walls Paper (1971) et (1973) . . . . Bronx Floors …………………….. …………………….. Après les découpes qu’il réalise “fonctionnellement” dans le restaurant Food en 1972 (et que nous verrons dans l’article suivant), Gordon Matta-Clark produit ses premiers Cuttings (découpes) dans son propre appartement 4th Street à Manhattan, puis dans des appartements abandonnés dans le Bronx (ses réalisations à partir de planchers découpés s’intituleront conséquemment Bronx Floors : Tresholes — (en jouant sur les mots : -holds et -holes, thresholds signifiant seuils en anglais, et holes, trous, trouées ; on pourrait alors traduire thresholes par “trous à ordures” selon Romain Duval, ce qui n’est pas très probant étymologiquement parlant, son interprétation jouant sur le fait que “thres” peut se rapprocher de “trash” ; notre interprétation suivra plutôt l’étymologie initiale : “des barrières-trous” ou des battants-trous" = des “trappes” et “chausses-trappes” (voir ici) — et d’autres suivants prendront également et successivement d’autres génériques : Bronx Floors : Boston Road, 4 Way Walls, Boston Road Floor Hole, etc.

Gordon Matta-Clark (1943-1978) : Gordon Matta-Clark explore les butées : citations : sculpture sociale, espaces non productifs Graffiti Truck (1973) Garbage Wall (1970-1971) Jacks (1971) Site for Resource Center and Environmental Youth Program for Loisaida (1976-1978) Plaza Cultural Garden (1976) . . Gordon Matta-Clark explore les butées …………………….. …………………….. Sculpter pour créer des espacements. Et les butées surgiront aux limites de ces espaces, limites qu’on ne voit pas ou qu’on ne voit plus, limites qui ne sont pas forcément fixes, limites qu’on découvre en expérimentant ces espaces.

Gordon Matta-Clark (1943-1978) : citations : ouvrir un espace clos, créer des passages Gordon Matta-Clark troue : Cherry-Tree (1971) Time Well (1971) Descending Steps for Batan (1977) citations : the hole in art . . …………………….. …………………….. Ainsi de mars à juin 1974, avec Splitting, Matta-Clark a donc coupé en deux à la scie une maison du New Jersey destinée à être démolie. Il l’a transformée en un environnement sculptural temporaire.

Gordon Matta-Clark (1943-1978) : Splitting House (1974) …………………….. …………………….. . . Splitting House (Gordon Matta-Clark), 1974, 332 Humphrey street, Englewood, New Jersey : Gordon Matta-Clark, Splitting, 1974, 10:50 min, b&w and color, silent, Super 8mm film on video. . . …………………….. …………………….. Gordon Matta Clark ( né le 22 Juin 1943, décédé le 27 août 1978) est un artiste Franco Américain connu pour ses œuvres in situ réalisées dans les années 70, appelées Building cuts.

Projets de : Doug Aitken Clarence Schmidt Richard Greaves Klaudiusz Golos et Sebastian Mikiiuk Francis Lee Smith Filip Dujardin Dennis Oppenheim Erwin Wurm Dan Peterman . . Mirage (Doug Aitken), 2017 : « Mirage » est une oeuvre entièrement recouverte de miroirs réalisée dans le style des maisons (ranch) californiennes des années 20 et 30, dans la vallée de Coachella, en plein désert près de Palm Springs.

Womanhouse (Judy Chicago, Miriam Schapiro), 1972 : . . En 2013, Beatriz Preciado écrit une présentation précise de ce projet mené par Judy Chicago et Miriam Shapiro : « Dans la Womanhouse, c’est l’espace domestique en tant que tel, historiquement naturalisé comme “féminin”, qui est transformé en objet de la critique et de l’expérimentation artistique. Le foyer hétérosexuel, espace disciplinaire privatisé, se voit ainsi politisé et dénaturalisé à travers le langage, la peinture, l’installation ou la performance.

La maison 105 : . . Pour nourrir cette investigation autour et dans la maison 105, pébibopologiquement pourrions-nous ajouter, nous allons lors de cette série d’articles visiter d’autres projets et propositions artistiques basés sur l’exploration disons “hors-les-murs” (hors une salle d’exposition, hors le white cube, etc.) et sur l’exploration plastique et artistique du périmètre ou du volume d’une “maison” : que ce soit par le biais d’un “recentrement” autour d’une activité partagée et accueillante définissant une “maison-hôte” (comme la “Womanhouse” de Judy Chicago et Miriam Shapiro, et l'“Experimental Station” de Dan Peterman),

La maison 105 : une exploration photographique des espaces intérieurs par Clémence : photographie 1 par Clémence Cortella. photographie 2 par Clémence Cortella. photographie 3 par Clémence Cortella. photographie 4 par Clémence Cortella. . . les fameuses tapisseries intérieures : . La Maison 105 projetée - Peter Junof photographie son grenier actuel. . La Maison 105 projetée - on schématise. .

On se lance sur un projet pour la maison 105 : Une maison artistique ouverte à l’espace public et à la création commune Une architecture revisitée pour un art hyper- ou ultra-sensible Une maison conviviale dynamo du quartier modelée par les usages La Maison 105 projetée - la façade retournée côté boulevard, modélisée par Gaël Marec dans son espace atelier PLAT au 89.

À force d’observer, on commence à voir des structures un petit peu partout, c’est-à-dire des formes qui se détachent, qui deviennent récurrentes et qui forment des patterns qui restent dans l’œil. On voit une piste d’atterrissage se dessiner sur la friche du P, trace archéologique d’une ancienne cité (Machu Picchu ?), il y a aussi des récipients, des contenants, des ouvertures géométriques, etc., puis : on se met à fabriquer nous-mêmes des formes, très colorées, celles du MIP…

au 105 Madame Monsieur Avant Après Grosse couette ensoleillée et toilette de chat Caroline en songe et Jérôme en avant Le printemps en hommage à Cat Jillian Guiler. Stefan Zweig, Le Monde d’hier, 1943. En intitulant son grand livre testamentaire Le Monde d’hier, Zweig insiste plus que ne le fait la langue française sur la “proximité” personnelle de cet “hier” englouti, dans le même temps que le déictique “le” élargit aux dimensions du monde entier l’univers humain, politique et culturel de la double monarchie austro-hongroise : comme si l’auteur avait pressenti outre la nature universelle de la catastrophe en cours dont son pays natal était l’épicentre, l’intégration progressive de cet univers dans un monde “globalisé” (l’allemand a conservé ce mot anglais auquel le français a substitué “mondialisé”) où il n’existerait plus de zones vivant pour soi dans un équilibre intérieur et une apparente sécurité, après un long cycle de désastres inclinant l’opinion générale à regretter la disparition d’une mythique Cacanie, Atlantide idyllique et bonhomme encore visible sur les seize images-seconde des vieilles actualités en noir et blanc, dont Zweig sait débusquer, à l’occasion, la part d’ombre.

Le montage de la deuxième cabane avance, en photos : réf. : Proposition de lecture : Marielle Macé, “Nos Cabanes”… “Faut qu’on se refasse une cabane, mais avec des idées au lieu des branches de saule, des histoires à la place des choses." (Olivier Cadiot, frontispice de “Nos Cabanes” de Marielle Macé) “Faire des cabanes : imaginer des façons de vivre dans un monde abîmé.

la room (au 89) : accueils, séjours pique-niques discussions tests présentations workshops projections cycle des cinémas soirées (ex. cycle des performances, concerts, lectures, …) CAC (conseils d’administration collégiale) … et au 105 : archives : on a retrouvé une première image du 105 lors de notre arrivée : la maison 105 en commun. Ce sont des espaces en commun, autant pour les activités collectives liées à l’organisation sur place et à des propositions artistiques et de groupe, que des espaces pour tester en solo et à l’échelle 1 des parties d’une réalisation en développement ou encore comme des lieux de tournage et de captation, etc.

En janvier 2019, dans l’attente de l’entrée dans le bâtiment 89, la CARENE a proposé à l’association Projet Neuf de bénéficier de l’accès à la Maison 105 (sous le couvert également d’une convention) et en acceptant l’état vétuste de celle-ci (sans chauffage). La Maison 105 comprend deux espaces ateliers au rez-de-chaussée avec un garage (stockage du mobilier pour le bâtiment 89), d’une cuisine et de trois espaces ateliers dont un espace commun au premier étage, et de trois ateliers au grenier (non isolé).